中英电影节论坛火花四溅 徐浩峰管虎等参加
时间：2016-06-30 | 编辑: 智慧 | 来源：腾讯网
去年，中国电影市场以440亿元人民币的总票房成绩，跃居世界第二大票仓。中国电影市场的增量与增速，令世界瞩目。国际电影投资商与电影人，对中国电影市场的兴趣有增无减。
同样是去年，中英之间签署系列电影协定，其中最重要的一条是，中英合拍片将享受国产片待遇，不再受进口片配额限制。于是仅仅在去年，就有超过5部关于中英合拍的项目在筹备与运作中。越来越多的英国电影人，渴望了解中国电影制作流程与市场特点，试图探寻合作的空间与可能性。
正是基于这样的背景，中英电影节与英国电影委员会（BFI）共同策划了“2016中英电影节论坛：中国电影市场的新趋势”，《老炮儿》导演管虎、《师父》导演徐浩峰、《师父》制片人李霞、合一影业副董事长朱辉龙出任演讲嘉宾，BFI国际总监ISABELDAVIS出任主持人。
6月27日下午，电影论坛在伦敦成功举行，两位中国导演和两位制片人，向英国电影人介绍了中国电影的生产方式、特点，目前的市场与商业环境，也探讨了中英联合制片的机遇与挑战。论坛受到英国电影界和电影观众的热捧，问答环节观众争相提问，场面分外热烈。
焦点一：中国电影市场发生了什么变化
现场，朱辉龙以一组数据介绍了中国电影市场的蓬勃：中国电影屏幕数正以每天20块的量在增加，今天，中国电影银幕数总量已达40000块，并且从一线城市迅速扩展到三、四线城市。中国的电影票仓也不再主要集中在那两三个大城市，而扩展到几十个城市。现在，在中国做电影宣传，一个剧组可能要跑二三十个城市。中国电影市场的增量惊人，2016年一个春节就可以支撑三五十亿的票房，能出现3到五部票房十亿以上的电影。
观众的购票方式，也发生了巨大变化，最新数据表示，超过60％的电影观众通过互联网购票。此外，电影观众接触电影信息的媒介也远多于从前，过去的电影广告方式主要是户外广告，而今天则主要是互联网广告。因此，他表示，在今天的中国做电影，必须要充分考虑新情况、新变化。
焦点二：中国电影产业的生产方式有什么特点
“中国电影到目前为止，基本还是延续手工作坊式的生产方式，基本还是导演中心制，靠导演支撑团队、支撑一切，但我更向往代表工业化标准的制片人中心制，有完善的生产链条、大量专业的电影人才储备、导演可以只需要关注创作。”《老炮儿》导演管虎认为中国电影业标准化、专业化的程度还不够。
在导演中心制体系中，导演是电影创作的核心灵魂人物。比如，徐浩峰导演是《师父》的编剧、导演、武术指导和剪辑。管虎导演则是《老炮儿》的编剧、导演。但是，这种电影创作与生产的方式，在管虎看来，显然是专业化程度不够，是因为电影行业优秀与专业的人才奇缺，需要的“各种零部件”都还不完善，配置不齐。
比如，他直言自己并不想亲自写《老炮儿》的剧本，可现在中国的编剧现实是，一个编剧手里经常能同时七八个项目在推进，所以，无奈之下，他只能亲自写剧本。他也坦言，自己的摄制组团队，基本是靠他多年来，以手工作坊和师徒制的方式培养出来，从电视剧到电影，他训练培养出了一批人。
同样深有感触的，还有《师父》制片人李霞。慨叹中国主流电影教育体系有偏理论、轻市场，与市场相对脱轨，导致专业人才极度匮乏，她甚至亲自投身专业人才培养事业中，创办了容艺学校，尤其侧重实战与实操，希望为中国电影电视界培养、输送一批批专业人才。希望中国电影业生产方式更加流程化、标准化、专业化、细分化，是在场几位电影人的共同心声。
焦点三：中国电影人如何处理商业压力
不同的电影人，显然对观众策略、市场压力、商业诉求有不同的追求，并不能一概而论。但在今天的中国电影市场环境下，几位中国电影人都表示，在做好内容的基础上，应尊重商业规律，尽可能地实现商业诉求。
比如《师父》制片人李霞和《老炮儿》导演管虎，都认为商业元素的使用如果能有助于电影商业价值的实现，为什么不用？只要不妨碍电影的内容表达。所以，管虎在《老炮儿》里用了吸引年轻观众的所谓小鲜肉，李易峰与吴亦凡。李霞则说，“商业应该为好的内容服务，商业也可以成为内容的载体，电影应该在商业的前提下，做出好的故事。好故事至关重要。好的营销有赖于好的内容。”她也强调了今天使用大数据做营销的重要性，“依赖于大数据，迅速精准定位粉丝，并做精准营销。”
焦点四：中英合拍的机遇与挑战
产业扶持政策利好，中国电影市场增量强劲有吸引力，英国的人才优势、明星优势、产业优势与中国的产业格局与市场强势呈互补之势，眼下，中英电影业界合作动力强劲。
但冷静的制片人朱辉龙也特别提出风险，不能为合拍而合拍。“所谓合拍片，要求30%的演员为中方演员，30%的故事发生在中国，然而，很多我看过的一些合拍项目，其实并不真正具有国际性。电影最根本的还是好故事，所以，这个故事应该更具有国际性，是一个适合合拍的故事，演员选择也应是为了故事而服务。不能仅仅是为了合拍而合拍。”
李霞也提出了相似观点，合拍还是应基于内容合作，应该找到普世的价值观，两边都能认可的故事，这可能需要两边的编剧共同协作。
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